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道教的修持
 

早 晚 功 课

     早晚功课的由来:早 晚功 课 是 道 教 的 宫 观 道 士 主 要 的 修 持 形 式 之 一 。 课 指 的 是 课 诵 ,
功 课 就 是 例 行 的 作 业 。 早 晚 功 课 就 是 道 士 每 天 早 晚 两 次 上 殿 念 诵 必 读 的 经 文 。 早 期 道 教 没 有 早 晚 功 课 的 记 载 。 南 北 朝 时 , 道 教 的 宫 观 道 士 有 「 常 朝 仪 」 , 《 洞 玄 灵 宝 三 洞 奉 道 科 戒 营 私 》 称 , 「 四 众 三 洞 , 可 旦 夕 常 行 , 所 以 谓 之 常 朝 」 。 常 朝 仪 的 核 心 部 分 是 礼 十 方 , 同 後 来 的 早 晚 功 课 以 诵 念 咒 经 诰 为 主 不 同 。 但 以 天 天 举 行 的 形 式 而 言 , 又 是 十 分 接 近 的 。 明 代 正 续 《 道 藏 》 中 亦 无 早 晚 功 课 的 经 籍 。 清 代 成 书 的 《 道 藏 辑 要 》 收 有 《 清 微 宏 范 道 门 功 课 》 和 《 太 上 玄 门 功 课 经 》 等 两 种 , 从 经 名 冠 以 「 清 微 」 可 知 , 当 是 清 微 派 道 士 传 承 之 经 籍 , 大 约 出 於 清 代 以 前 。 另 据 佛 教 丛 林 约 在 明 代 才 较 普 遍 地 形 成 朝 暮 课 诵 制 度 , 而 全 真 道 观 建 制 仿 效 佛 教 丛 林 , 因 此 道 教 的 早 晚 功 课 制 度 , 推 测 可 能 形 成 於 明 代 的 中 晚 期 。 明 末 清 初 , 道 教 的 主 要 宫 观 才 较 普 遍 地 以 早 晚 功 课 作 为 一 种 修 持 形 式 。
     早 晚 功 课 的 内 容 和 作 用 :
道 教 宫 观 道 士 的 早 晚 功 课 的 内 容 大 致 是 相 同 的 , 主 要 是 经 、 诰 和 咒 等 。 但 随 著 所 属 宗 派 的 不 同 , 所 在 地 区 的 差 别 , 也 略 有 差 异 。 例 如 : 全 真 派 的 早 课 中 有 颂 赞 本 派 祖 师 的 「 北 五 祖 诰 」 、 「 南 五 祖 诰 」 和 「 七 真 诰 」 。 正 一 派 的 晚 课 中 有 颂 赞 本 派 祖 师 的 「 祖 天 师 宝 诰 」 和 「 虚 靖 天 师 宝 诰 」 , 茅 山 道 院 道 士 的 晚 课 中 有 「 三 茅 真 君 宝 诰 」 等 等 。 宫 观 道 士 的 早 晚 功 课 的 程 序 大 致 相 同 , 都 是 以 「 开 经 偈 」 或 「 香 赞 」 开 始 , 以 「 十 二 愿 」 和 「 三 皈 依 」 结 束 。 早 课 中 间 包 含 三 个 部 分 , 一 是 各 种 咒 ( 如 : 凈 心 神 咒 等 ) , 二 是 几 部 经 ( 如 : 太 上 老 君 说 常 清 净 经 等 ) , 三 是 各 种 诰 ( 如 : 玉 清 宝 诰 等 ) 。 晚 课 中 间 包 含 二 个 部 分 , 一 是 几 种 经 ( 如 : 太 上 洞 玄 灵 宝 十 方 救 苦 妙 经 等 ) , 二 是 各 种 诰 ( 如 : 斗 姆 宝 诰 等 ) 。 宫 观 道 士 日 常 举 行 早 晚 功 课 的 目 的 是
为 了 修 道 。 柳 守 元 《 清 微 宏 范 道 门 功 课 》 的 《 序 》 中 称 , 「 金 书 玉 笈 为 入 道 之
门 , 宝 诰 丹 经 乃 修 仙 之 路 。 得 其 门 , 可 以 复 元 真 之 性 ; 由 是 路 , 可 以 炼 不 坏 之
身 。 是 故 羽 士 住 丛 林 , 奉 香 火 , 三 千 里 行 持 , 十 二 时 中 课 诵 。 朝 夕 朝 礼 , 期 上
接 夫 圣 真 ; 夙 夜 输 诚 , 祝 永 绵 夫 国 祚 」 。 另 一 个 目 的 是 为 了 养 生 , 柳 守 元 称
「 不 勤 持 诵 , 何 以 保 养 元 和 」 。 道 士 作 早 课 时 , 多 在 卯 时 , 此 时 , 阳 气 初 升 ,
阴 气 未 动 , 饮 食 未 进 , 气 血 未 乱 。 通 过 早 课 , 会 产 生 心 平 气 和 、 脉 通 窍 利 的 保
健 功 效 。 晚 课 时 间 一般在 酉 时 , 此 时 人 已 疲 倦 , 阳 气 衰 微 , 阴 气 渐 旺 , 邪 气 游
荡 , 通 过 晚 课 , 能 消 除 疲 劳 , 平 静 焦 躁 , 产 生 精 力 振 奋 、 有 益 睡 眠 的 功 效 。 因 此 , 柳 守 元 云 : 「 若 能 矢 志 专 诚 , 二 六 时 中 , 猛 勇 精 进 , 永 无 退 转 , 在 世 端 能 出 世 , 居 尘 自 可 离 尘 , 出 入 虚 无 , 逍 遥 宇 宙 , 自 由 自 在 , 无 灭 无 生 , 方 寸 不 染 , 一 尘 妙 用 , 直 超 三 界 。 若 此 者 , 了 自 心 一 念 之 尘 根 , 脱 世 上 三 途 之 苦 厄 , 履 长 生 之 大 道 , 渡 苦 海 之 洪 涛 , 禳 灾 而 灾 消 , 祈 福 而 福 至 , 无 求 不 应 , 有 感 皆 通 」 。

 

武当道教音乐
武当道教音乐

    武当山道教音乐,是武当山宗教文化遗产中富有特色的、具有珍贵价值的一个重要成份。武当道乐具有中国道教音乐文化的一般共性。这就是它的多源性、融摄性、延续性和保守性。道乐瞬息万变它形成伊始,便一直受到皇室官府的扶植、利用和荫护,并受宫观组织和清规戒律之制约,较少受战争、灾害等寺世动乱冲击,得以自民一体的延续发展。同时,道乐历代主要靠口传心受(少数情况下用手抄乐谱辅助),严格亲手传授,不允许随意改变,特别是全真道要求更严,至有“死全真”之称。因此,较之其它民族音乐品种,道教音乐能保存更多古代传统音乐因素。道教音乐的武当道乐具有下列个性特征。 一、庄严曲雅的气质。武当道乐与皇室宫廷廷雅乐关系特别密切。自唐以后历代皇室直接扶持并经营武当道场,至明代达到顶峰,修理宫观,安置神像,科仪法事,配置乐舞生,均纳入皇室宫府议事日程,宫廷雅乐给武当道乐以影响,是武当道乐具有庄严典雅气质原因这所在。二、混融一体的独特宗教韵味。元、明两代,武当山各宫观提点及焚修、祀典道士分属一真正一两大派,道士长期同室咏讽经乐。相互吸收,繁杂渐归统一,开成既丰富多彩又协调一致的武当仙乐神境。三、南北交融的地方特色。武当山地处湖北西北部。但武当疲乏乐的素材和风格,却超越地域而包容南北各省各地区宗教音乐和民间韵的色彩。其原因之一,是明代不断从外省名山抽调道士充实武当道场;原因之二,是外地道士常来武当道教丛林云挂单。四、道佛融合的宗教风采。武当山虽为道教圣地,但从南北朝至清代,融合吸收相当数量的佛教文化因素。最近在武当山下相继发现罕见的古代罗汉石窟和石佛像群,在南北朝的石佛像群中,有释迦牟尼、弥勒佛等青石雕像。另外,在现存武当道乐中,尚有不少“韵子”的标师及旋律均与峨嵋山佛曲相同或相似。武当山道乐历史悠久,异正史缺载,而在一些地方志和人文诗词中尚可略见其历史沿革之梗概。东汉末期道教诞生以后,武当山逐步开成为道教重要活动场所,唐贞以同年间敕建五龙祠以后,武当山道教音乐也逐步形成。特别是明代大兴土木营建武当道场以后,从全国各大名山钦选400名精通经典和道乐的道士,分派到全山各大宫观办道,使武当山荟萃全国道乐精华于一体。当时设坛建醮,少则三天七天,长则达四十九天。在这类盛大的国家祀典中。道乐阵容庞大,不仅动用本山数百名道士,还行文全国各地征调道士协助,并抽调宫廷雅乐队来大壮场威。帮乐器有笛、管、笙、萧、号、琴及多种打击乐器,按照建醮仪轨程序日夜演奏。道乐除运用正玄教乐章和宫廷祭祀雅之外,还吸收不少民间音乐,使雅乐与俗乐融为一体。